再写无语立夕阳 的数峰之静
 来源: 本站原创  发布时间:2019-09-20   

柳枝低做古诗常用写景手法 诗中有画 调视角动感官诗中绘画境 探真假借修辞画外品诗情 ——古诗常用写景手法 变换视角 调动感官 ? 初春寻李校书 色彩映托 变换视角 (唐)元稹 款款春风淡淡云,古诗常用写景手法_语文_高中教育_教育专区。

古诗常用写景手法 诗中有画 调视角动感官诗中绘画境 探真假借修辞画外品诗情 ——古诗常用写景手法 变换视角 调动感官 ? 初春寻李校书 色彩映托 变换视角 (唐)元稹 款款春风淡淡云,柳枝低做翠笼裙。 梅含鸡舌兼红气,江弄琼花散绿纹。 调动感官 带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。 动静连系 今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。 用多种感官写景,全面而切确地写出了初春风景。 近景近景相连系。第一联是远镜头,第二联则是近 多种色彩映托,柳枝翠绿,早梅鲜红,浪花纯洁, 动静连系。动景取静景交织呈现。春风、江流、山 波纹,初春的景色,艳丽秀美,充满了朝气。 云白、柳绿、梅红等是视觉,“兼红气”是嗅觉, 镜头,第五句是远镜头,第六句又是近镜头,画面 莺是动景,柳枝、梅、芦笋是静景,动静连系,使 “莺啼尚小”是听觉。 极具条理感。 春景别富朝气。 变换视角 调动感官 调配色彩 放置动静 村 行 变换视角 以动衬静 王禹偁 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁,数峰无语立夕阳。 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪喷鼻。 调动感官 何事吟余忽难过,村桥原树似吾乡。 色彩映托 以动衬静,第二联先写万壑之中的天籁之音,再写无语 色彩映托,用“胭脂”“白雪”别离比方“棠梨” 远近连系,第二联写近景,第三联写近景,既宏 立夕阳的数峰之静,以声衬静,凸起秋天山野之沉寂; 叶色和“荞麦”花色,显得灿艳多姿,美不堪收。 大宽阔,又详尽入微,景色条理分明; 调动感官: 放置动静: 题西溪无相院 视听连系 以动衬静 张先 积水涵虚上下清,几静岸痕平。 浮萍见山影,小艇归时闻草声。 入郭僧寻尘里去,过桥人似鉴中行。 已凭暂雨添秋色,莫放修芦碍月生。 3.第二联是如何写景的?请简要阐发。(6分) 上句着眼于视觉,写浮萍,山影正在水中出来,照 应了第一联的“清”字。下句则着墨于听觉,以细微的草 声陪衬出的,呼应了第一联的“静”字。 鹧鸪天 (南宋)辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。 山远近,横斜,青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨,春正在溪头荠菜花。 4.赏析首句中“破”字的妙处。(5分) “破”字化静为动,很是逼真地写出了桑叶正在春风的 催动下,逐步萌生、撑破芽膜的形态,使本来不动的 柔桑有了动感,让人感应桑芽萌生的力量和速度。 访戴天山不遇 (唐)李白 犬吠水声中,桃花带露浓。 树深时见鹿,溪午不闻钟。 野竹分青霭,飞泉挂碧峰。 无人知所去,愁倚两三松。 5.赏析颈联中“挂”字的妙处。(6分) “挂”字化动为静,把白色的飞泉比做挂于碧峰的白练, 一方面写出视距之远,一方面以白泉取碧峰相映托,生 动抽象,凸起了居所之景的奇丽宏伟。 由远及近 塞鸿秋·浔阳即景 色彩映托 周德清 由面到点 长江万里白如练,淮山数点青如淀。 江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。 由白日到薄暮 晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线. 这首元曲有如何的写景挨次? 由低到高 一、二两句写长江万里,远山沉沉,写的是大处、 近景;三、四两句写江上轻帆,山泉飞流,写的是个别 、近景。 五、六两句则是畴前四句的白日转到薄暮,又由地 面转到天空。 虚 实 结 合 送魏十六还姑苏 拓展意境 (唐)皇甫冉 深化感情 秋夜沉沉此送君,阴虫切切不胜闻。 归舟明日毗陵道,回顾姑苏是白云。 7.这首诗使用了真假连系的表示手法, 请做简要赏析。(6分) ①“实”是诗人送别朋友时秋夜的, ②“虚”是诗人想象别后的明天,本人正在归舟中回望姑苏 只见悠悠白云而不见朋友; ③诗人借帮想象,使用以虚写实的手法拓展了诗歌意境, 深化了送别朋友时的豪情。 修 辞 方 法 塞鸿秋·浔阳即景 比方 周德清 长江万里白如练,淮山数点青如淀。 比方 江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。 晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线。 比方 比方 比方 比方 修 辞 方 法 比方 ? 初春寻李校书 (元稹) 款款春风淡淡云,柳枝低做翠笼裙。 梅含鸡舌兼红气,江弄琼花散绿纹。 带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。 今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。 比方 ? 村 行 (王禹偁) 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁,数峰无语立夕阳。 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪喷鼻。 何事吟余忽难过,村桥原树似吾乡。 比方 比方 拟人 比方 古诗常用写景手法 1.变换视角:远近、凹凸、俯仰、点面——空间 时间 (点面连系) 2.调动感官:视觉、听觉、嗅觉、触觉 3.色彩映托: 4.放置动静:动静连系、以动衬静, 化动为静、化静为动。 5.真假连系:开辟意境,深化豪情 6.使用修辞:(比方、拟人) 初春寻李校书 (唐)元稹 1.①使用了比方的手法。柳枝似笼裙,梅花如鸡舌,江水像琼花 ,三个比方从形态和色彩两方面比方本体,活泼抽象。 款款春风淡淡云,柳枝低做翠笼裙。 梅含鸡舌兼红气,江弄琼花散绿纹。 ②动静连系。动景取静景交织呈现。春风、江流、山莺是动景,柳 带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。 枝、梅、芦笋是静景,动静连系,使春景别富朝气。 ③用多种感官写景,全面而切确地写出了初春风景。云白、柳绿、 1.本诗写景抽象,景物如正在面前,试对其写景手法 梅红等是视觉,“兼红气”是嗅觉,“莺啼尚小”是听觉。 今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。 进行赏析,至多写出三种。 ④近景近景相连系。第一联是远镜头,第二联则是近镜头,第五句 是远镜头,第六句又是近镜头,画面极具条理感。 ⑤多种色彩映托。柳枝翠绿,早梅鲜红,浪花纯洁,波纹,早 春的景色,艳丽秀美,充满了朝气。 村 行 (王禹偁) 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁,数峰无语立夕阳。 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪喷鼻。 何事吟余忽难过,村桥原树似吾乡。 2. 以动衬静,第二联先写万壑之中的天籁之音,再写无语立夕阳 的数峰之静,以声衬静,凸起秋天山野之沉寂; 2.诗句的第二联和第三联使用了哪些写景手法, 远近连系,第二联写近景,第三联写近景,既弘大宽阔,又细 请简要赏析(6分) 致入微,景色条理分明; 使用拟人和比方的修辞手法。数峰无语,将峰峦人格化,凸起 其静; 色彩映托,用“胭脂”“白雪”别离比方“棠梨”叶色和“荞 麦”花色,显得灿艳多姿,美不堪收。 功课 ? 1.这七首古诗,体会古诗常见写景手法 ,构成感性认识。 ? 2.熟读标题问题和谜底,明白答题方式,做到层 次清晰,用语精确。