足球盘口分析 nba盘口分析 欧洲足球盘口
古诗词中的美术色彩使用
 来源: 本站原创  发布时间:2019-07-21   

  古诗词中的色彩美 诗中有画,画中有诗 白 毛 浮 绿 水 , 红 掌 拨 清 波 。 —— 骆 宾 王 《 咏 鹅 》 古诗词中色彩的感化 ? ①诗歌——用富有节拍和韵律的高度归纳综合的言语,来表 现糊口,抒发感情。 ②要抒发豪情,往往要借帮于意象,衬托特定的意境。 ③这就要求诗也要讲究色彩的使用,构成色调明显的意 境美。 ? 所以说自古以来,诗歌就有用色彩描写塑制意象, 表达豪情的保守。 古诗词中色彩的感化 古诗词中色彩的感化: 着色——入境——言情 诗中有画,画中有诗 ? 白毛、绿水、红掌、清波,对 仗工整,色彩艳丽。诗人用极 通俗的四色来描绘事物,似信 手拈来,然清爽可爱,仿佛一 幅水粉画,人见人爱。 白毛浮绿水,红掌拨清波。 ——骆宾王《咏鹅》 色彩的使用 ?为了使画面富有条理感、立体感,诗人们常 用色彩对比的手法。 冷——暖 用明显的对比色,使画面显得十分灿艳,具有绘画的明显性和曲 不雅感;同时使感情表示得开阔爽朗而强烈热闹,加强了诗歌意境的传染力。 色彩的使用 冷——暖 ? 用明显的对比色,使画面显得 十分灿艳,使感情表示得开阔爽朗 而强烈热闹。 接天莲叶无限碧, 映日荷花别样红。 ——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 色彩的使用 ?有时,诗人正在一首诗中使用多种色调来描绘 意境。 色彩的使用 ? 黄、翠、白、青四种色调协调 取烘托,由近及远,动静增趣, 意境协调,富含朝气。 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上彼苍 ——杜甫《绝句》 色彩的使用 ?诗人有时为了勾勒一个全新的境地,便用单 一色来衬着画面,从而加强了读者的视觉形 象。 色彩的使用 ? “碧”、“绿”写出了杨柳婆 娑、碧绿如染、春意十脚的景 象。 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 ——贺知章《咏柳》 例说古诗词的色彩美 ? 我国古诗词的艺术成绩是多方面的,此中色彩美的勾勒 极具特色。 ? 诗人有时为了勾勒一个全新的境地,便用单一色来衬着 画面,从而加强了读者的视觉抽象。“碧玉妆成一树高, 春风吹下绿丝绦。”(贺知章《咏柳》)杨柳婆娑,碧 绿如染,春意十脚。“忽如一夜春风来,千树万树梨花 开。”(岑参《白雪歌送武判官归京》)玉树琼枝,满 天皆白,何等纯洁的世界。张若虚的《春江花月夜》从 “海上明月共潮生”写起,接着是明月当空,朗照大地。 洁白的月光洒正在江水、沙岸、芳甸上,一切景物都像是 披上了一层乳白色的纱巾,形成一幅何等漂亮的春江花 月夜的丹青。 ? 为了使画面富有条理感、立体感,诗人们常用色彩对比的手法。 “野径人俱黑,江船火独明。”(杜甫《春夜喜雨》)布景是一 片漆黑,江中的渔火虽然只是星星点点,但正在整个黑色的底色衬 托下,显得出格耀眼。这里明暗对比强烈,表示出诗人逢雨后的 一片喜悦之情。“千里莺啼绿映红。”(杜牧《江南春绝句》) 这里是红和绿对比陪衬。红色属暖色,而绿色属冷色,冷暖比拟, 给人以对比强烈,色彩明显的感受,同时也加强了读者的视觉形 象。“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”(李白《望天门 山》)这里是青、绿取白的对比,由的青、绿陪衬,白色更 显得十分夺目,出格清爽。“远上寒山石径斜,白云生处有人家。 泊车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”(杜牧《山行》)这里是 红、白相映托。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个布景是 漫天皆白的雪地,正在临近结尾时突然来了一句“风掣红旗冻不 翻”,雪中红旗,出格耀眼,整个画面顿添活力。 ? 有时,诗人正在一首诗中使用多种色调来描绘意境。“两 个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪,门 泊东吴万里船。”(杜甫《绝句四首》)全诗四句用了 黄、翠、白、青四种色调,由近及远,极富条理感。 “君不见,走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天!”(岑 参《走马川行奉使封医生出师西征》)“黑云压城城欲 摧”、“塞上燕脂凝夜紫”(李贺《雁门太守行》), 这里用黑、黄、紫色调写尽了悲壮、苍凉的氛围。可见, 古诗人很沉视诗词的色彩美。 ? 有别于对色彩的天然把握,文人雅士对于写景题材古诗中的色彩 使用和选择,都明显地反映着保守文人的具有文化排他性的审美 情趣和审美趋势,表现出深挚的保守文化内涵。次要表示正在以下 几个方面: ? 一、对特殊色彩的巧妙摄取。古代文人糊口范畴无限,根基 于日常劳做,往往通过很灵敏的摄取糊口中最曼妙的单一色调, 以加强诗做的糊口性内涵和诗情画趣。“儿童急走逃黄蝶,飞入 菜花无处寻。”(杨万里的《宿新市徐公店》)以的相容, 通过动静、现露辩证注释糊口的霎时情景,让人忍俊不由,富有 诗情、诗趣和诗理。“泊车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。” (杜牧的《山行》)审视深秋枫叶的奇特色调,表现出做者对秋 色、秋味、秋韵的笼统思索。“天街细雨润如酥,草色遥看近却 无。最是一年春益处,绝胜烟柳满皇都。”(韩愈的《初春呈水 部十八员外》做者通过对烟年里最美好的柳色和草色的独到把握, 写出了天然绿色最出格的时令特色,表示了对正处兴旺健壮期的 春景及其生命力的热情称颂。 ? 《虞书》云:“诗言志,歌永言,声依永,律和声。”中国古典 山川诗也有言志抒情的创做保守,奇特色调浓缩构成的诗画气象, 往往会使人和景之间形成情感的映托或冲突,从而为抒情言志提 供了可能。“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”(李白的 《黄鹤楼送孟之广陵》)“烟花三月”四字浓缩了无限的色 调风景,超越了空间,于无限的语词中包含了无尽的糊口内 涵,涵盖了做者对逛人的绵绵情思。同样是对奇特色调的浓缩把 握,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。”(杜牧的《泊秦 淮》)用两个“笼”字,将附近的三份色调揉为一体,相互难分, 从色调方面勾勒出“秦淮”、“酒家”灯红酒绿、忘忧的堕 落情状,为做者的咏史言志供给了色调根本。景物取情感的协调 分歧如斯,而景物和人物行为的激烈冲突,同样也会有精妙的表 达结果。“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江 雪。”(柳元的《江雪》)通篇以雪白为根基色调,冷色的雪, 凄清的天气特点,都显示出垂钓人取四周的极不协调取高强 度的冲突,诗做以此表示了做者的孤傲人格和糊口感喟。 二、调色及其所反映的审美内涵。 ? 孔子曰:“现恶而,执其两头,而此中于平易近。”古 代写景诗正在色彩使用方面,出格看沉分歧天然色的协调 取对比,明白表现着中国保守文化中的“不偏不倚”的 影响。暖色让人感受富丽,橙色是最暖色,红、黄是暖 色,红紫、黄绿是中性微暖色;而冷色给人感受朴实, 紫、绿是中性微冷色,蓝紫、蓝绿是冷色,蓝是冷极。 诗人习惯调动的色彩,根基没有冷暖两极,次要是中性 色调之间的协调取对比,这是“不偏不倚”影响诗人色 彩审美趋势的最好印证。 ? 红、绿是一对高纯度的互补色,互补色形成的对比结果 最强烈、最刺激,若是准确处置面积比例关系,往往会 取得既对比强烈,又丰硕和谐的优良结果。“春色满园 关不住,一枝红杏出墙来。”(叶绍翁的《逛园不值》) 示红现绿,既显示了红的凸起取精明,以及由此表示出 的世故情面,也现含着红绿的协调搭配取陪衬,相得益 彰。“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。”(杨万里 的《晓出净慈寺送林子方》)中性微冷色的绿的大面积 的烘托高亮度的红色,色调丰硕和谐,正在这首送别诗中 给人以充实的强烈热闹和热情的审美体验。 ? 包罗红绿色正在内,两种对比色的冷暖和谐,会对比强烈, 但调色也开阔爽朗,给人以充实的美的享受。“日出江 花红胜火,春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》) 红蓝两色的冷暖对比强烈,使画面,读者对江南美 景也有了一个高度凝练的体验机遇。“一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红。”(白居易的《暮江吟》)血红的残 阳对碧绿的江水,显示出统一位诗人对统一种调色方式 的纯熟利用。“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。” (苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》)虽然写天然界 霎时的气候突变,但通过色调的对比,以及动静的调动, 使诗句间腾跃出一种画境的“气韵活泼”。 ? 两品种似色彩的和谐取搭配,会营制出安静安宁的糊口 情调。“绿树村边合,青山郭外斜。”(孟的《过 故人庄》)取“客青山外,行舟绿水前。”(王湾的 《次北固山下》)同写途中所见,波涛不惊,呈现出一 派氛围。“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。” (杜甫的《绝句》)两个诗句中同时存有雷同色调的协 调取烘托,动静增趣,色调艳丽,意境协调,富含朝气。 都从中表现出诗人对糊口的密意投入,以及对夸姣糊口 情趣的苦苦逃求。 ? 雷同色彩的和谐取对比,也能衬着出一种出格的情感氛 围,并进而取得情景交融的诗情画趣。“野径云俱黑, 江船火独明。”(杜甫的《春夜喜雨》)两种分歧明度 的暖色的对比取和谐,既使画面色调对比强烈,也正在单 纯的雨景层面上显示出做者对这种温暖的雨趣的独 到把握。“千里白日曛,冬风吹雁雪纷纷。”(高 适的《别董大》),高超度的冷暖色调进行对比取和谐, 于对比的顿挫褒贬中表示了做者对朋友远行前途的担心, 各句中冷暖色调的和谐又没有使豪情基调过于低落,从 而为“莫愁前己,全国谁人不识君。”的昂扬劝 慰供给了前提铺垫。 三、巧妙使用明度的差别来调动情感变化 ? 古代诗人出格长于操纵阳光的分歧变化,色彩的明度差别, 以及取此相伴的时令特点,进而来衬着氛围,抒发情怀。色彩的 明度,也能反映分歧的审美趋势,明度高的色彩给人的感受富丽, 明度低的色彩给人的感受朴实,而无色彩中的低明度则最为消沉。 “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”(李白的《望天门 山》),敞亮的阳光取白帆大江相融,并由青山予以烘托,色彩 的明度对比强烈,画面情景亮丽、强烈热闹,豪情基调明快昂扬,抒 发了做者对祖国夸姣江山的由衷赞誉。“枯藤老树昏鸦,小桥流 水人家,旧道西风瘦马。”(马致远的《天凈沙· 秋思》)和“月 落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。”(张继的《枫桥夜泊》), 别离拔取了薄暮和深夜时分的特殊明度的霎时色彩,所反映出的 情感消沉、沉闷,诗人的一腔忧虑不言而跃于纸上的字里行间。 ? 因而,由画及诗地审视色彩使用取文人雅士奇特的审美趋势和审 美情趣,对于正在初中古代写景题材诗歌的讲授中,不竭提高学生 的保守文化审美档次,不失为一次富有立异和立异认识的有 益测验考试。 古诗中的色彩美取保守文化档次的培育 ? “鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨青波。” 这首小诗的成功取其色彩的妙用分不开。白毛、绿水、 红掌、青波,对仗工整,色彩艳丽。诗人用极通俗的四 色来描绘事物,似信手拈来,然清爽可爱,仿佛一幅水 粉画,人见人爱。“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥, 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”(《渔歌子》) 词中所写之物如白鹭、红花、青箬笠、绿蓑衣五颜六色, 令人目不暇接。 ? 诗人有时为了描画一个全新的境地,便用单一颜色来渲 染画面,从而加强读者的视觉抽象。如“碧玉妆成一树 高,万条垂下绿丝绦”(《咏柳》)中的“碧”、“绿” 写出了杨柳婆娑、碧绿如染、春意十脚的气象。“忽如 一夜春风来,千树万树梨花开”(《白雪歌送武判官归 京》),勾勒玉树琼枝、漫天皆白的纯洁世界。张若虚 的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起,接着写 明月当空,朗照大地。洁白的月光洒正在江水、沙岸、芳 甸上,一切景物像披上了一层乳白色的轻纱。一幅何等 漂亮的春江花月夜丹青。 ? 元稹的《行宫》:“零落古行宫,宫花孤单红。白头宫 女正在,枯坐说玄。”这首绝句倾吐了宫女无限的哀怨 之情,抒发了诗人深厚的盛衰之感,诗中的“红”、 “白”二色反差衬映出从题。红花和白头宫女构成反衬, 使人发生红颜易老的人生感伤;杜牧的《山行》是一首 颂秋名做,末句“霜叶红于二月花”写景尤为超卓:枫 叶流丹,层林尽染,满山云锦,如炼,不是春花, 胜似春花。诗人通过这一片红色,感秋天像春天一 样充满生命力。全诗格调昂扬、催人高昂,着一“红” 字,激情顿生。 ? 有时诗人正在一首诗中使用多种色彩来描绘意境。“两个 黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪,门泊 东吴万里船。”全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调, 由近及远,极富条理感。“黑云压城城欲摧”、“塞上 胭脂凝夜紫”(《雁门太守行》),这里用黑、黄、紫 色尽写了悲壮、苍凉的氛围。 实正的色彩美 ? 从色彩的审美角度讲,实正好的文学做品,是让 人感受不到此中色彩的呈现的。好的诗人会让人感受不 到他正在使用色彩,正像好的演员让人感受不出他是正在做 戏一样。诗歌创做把诗句中的“有色”字词,匠心放置 成“无色”情景,是一个物质取互相的复杂过 程,同时也是反映诗人对天然美取艺术美的过程。 结语 ? 因而,由诗及画、再由画及诗地审视色彩使用取文 人雅士奇特的审美趋势和审美情趣,对于提高我们对古 诗词(特别是古代写景题材诗歌)的鉴赏能力取提 升我们对保守文化的审美档次是十分无益的。 感谢~